Реклама

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (до 1991 Свердловскийакадемический театр оперы и балета им. А. В. Луначарского). Оперныеантрепризы в Екатеринбурге существовали с 1879. В 1912 открытоспециально выстроенное здание Нового гор. т-ра. Первый балетныйспектакль - "Волшебная флейта" на муз. Р. Е. Дриго (ба-летм. Ф. Ф.Трояновский, 1914). В последующие годы небольшая труппа танцовщиков(Лазарева, Гаретта, М. А. Стекль, Н. Сред-ницкая, Р. И. Баланотти) былазанята в операх; значит, балетная премьера - "Коппелия" Л. Делиба (1922,балетм. К. Л. Залевский). Хореографы П. К. Йоркин и сменивший его М. Ф.Моисеев ставили классич. балеты ("Дон Кихот", 1924; "Лебединое озеро",1925; "Корсар", 1926; "Жизель", 1927) и балеты совр. композиторов ("Мирра" Л. П.Штейнберга, 1927; "Красный мак", 1928). Стабильно пополнять репертуарбалетная труппа начинает с сезона 1930/31; одним из первых в стране т-ротказался от посезонного набора, а балетм. С. Н. Сергеев завершилпроцесс формирования балетной труппы (ок. 70 чел.). Т-р стал называтьсяТ-р оперы и балета. В 30-е гг. ведущее место в афише отводится классич. балетам, ставятся"Шопениана" (1934), "Тщетная предосторожность" (1935), "Спящаякрасавица" (1937), "Раймонда" (1940). Балеты сов. композиторовутверждали первенство жанра хореодрамы: "Карманьола" В. А. Фемелиди (1932, балетм. Моисеев), "Бахчисарайскийфонтан" (1938, балетм. Сергеев), "Утраченные иллюзии" Б. В. Асафьева(1936, балетм. Л. В. Якобсон), "Кавказский пленник" (1939, балетм. Я. В.Романовский), первая пост. в стране балета Асафьева "Сула-мифь" (1941,балетм. В. А. Коно-нович). Ведущие танцовщики: А. Н. Вронская, К. И. Сальникова, В. К. Мерхасина, А. П. Бабанин, А.Р. Томский, О. Н. Сталинский, В. А. Преображенский. В годы войны были пост.: "Гаянэ" - перенос пермской постановки Т-раим. Кирова, осуществлённый Н. А. Анисимовой в 1943, и первый уральскийбалет "Каменный цветок" свердловского комп. А. Г. Фридлендера (балетм.К. А. Муллер, 1944). В 1940-е гг. ведущие танцовщики: К. А. Кузьмичёва, Н. Ф. Млодзин-ская, К. Г. Черменская, В. И.Наумкин, Н. Ф. Орешкевич. В 1940-50-е гг. наряду с классикой идут балеты совр. комп.: "Доктор Айболит" И. В. Морозова (1948, балетм. Моисеев), "Фадетта"(1949, балетм. В. И. Наумкин), "Пламя Парижа" (1950, балетм. Г. И.Давиташвили), "Берег счастья" (1952, балетм. М. М. Газиев), "Левша" Б.А. Александрова (1954, балетм. Я. В. Романовский) и "Бесприданница"Фридлендера (1958, балетм. Г. И. Язвинский, оба первая пост.). Ведущиетанцовщики: С. Л. Тарановская, Н. И. Меновщикова, Ч. К. Жебраускас, В.И. Круглов. Начавшийся на рубеже 1950- 60-х гг. новый этап развития хореографии,связанный с утверждением принципов танц. симфонизма, в т-р пришёл сбольшим опозданием. Причин тому немало и главная из них - постояннаясмена балетмейстеров. Профессионально крепкая труппа то и делооставалась без руководства, без ясной худож. программы, без чёткойрепертуарной политики. В 1964 на сцене т-ра появляется "Барышня и хулиган" - известный ктому времени балет К. Ф. Боярского на муз. Д. Д. Шостаковича. С тех порпрактика переноса зарекомендовавших себя спектаклей получила в т-ребольшое распространение. Свои работы здесь показывали: А. В. Чичинадзе ("Франческа да Римини", 1965), E. Я. Чанга ("Спартак", 1966), И. Д.Бельский ("Ленинградская симфония", 1968; "Щелкунчик", 1980), H. H.Боярчиков ("Слуга двух господ", 1976), M. M. Плисецкая, H. И. Рыженко иВ. В. Смирнов-Голованов ("Анна Каренина", 1978), Аз. М. и А. М.Плисецкие ("Кармен-сюита" по А. Алонсо, 1979); И. Д. Касаткина и В. Ю.Василёв ("Сотворение мира", 1979; "Пушкин", 1980, - оба А. П. Петрова;"Повесть о Ромео и Джульетте" С. С. Прокофьева, 1981). Кон. 60-х-70-е гг. - период расцвета исполнительского иск-ва. ПомимоМеновщиковой, ставшей первой в т-ре нар. арт. СССР, своюиндивидуальность раскрыли Е. Р. Гускина, В. В. Кузнецова, М. П. Окатова,Е. А. Степаненко, Н. А. Ильченко, К. П. Бруднов, А. А. Григорьев, Н. В.Остапенко, А. Ф. Фёдоров, Л. А. Воробьёва. В 1983-93 балетную труппу возглавлял выпускник Ленингр. коне. Ал. А.Дементьев, к-рый отдавал предпочтение жанрам действенного балета, слогично выстроенной сюжетной драматургией, имеющей первоисточником, какправило, лит. классику. Одна из осн. традиций балетной труппы -тщательная актёрская проработка пластич. партий - свойственна и творч.почерку Дементьева. Им пост.: "Макбет" (1983, собств. версия балета К.В. Молчанова), "Комиссар" (1985, первое прочтение партитуры Г. И.Банщи-кова), "Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1987), "Петрушка" И.Ф. Стравинского (1989). К кон. 80-х гг. т-р обладал обширным классич. репертуаром. Наряду с"Жизелью" (1963, пост. Е. Ф. Дорофеев, версия Л. М. Лавровского),"Пахитой" и "Шопе-нианой" (1979, перенос Н. В. Беликовой), "Лебединымозером" (1976, ред. М. Н. Лазаревой) ставятся "Тщетная предосторожность"(1982, балетм. Дементьев), "Баядерка" (1984, с восстановленным последнимактом, балетм. П. А. Гусев), "Сильфида" (1985, перенос О. M. Виноградовапо А. Бурнонвилю), "Дон Кихот" (1987, балетм. Т. И. Варламова и Ю. Я.Дружинин), "Спящая красавица" (1989, ред. К. М. Сергеева, балетм. Т. А.Соболева), "Вечер хореографии Дж. Баланчина" (1990, перенос Л. В.Асауляка). В репертуаре появляются две обширные конц. программы подобщим назв. "Бенефис балета", включающие помимо совр. номеров и образцовнар.-сценич. хореографии новую для свердловской сцены классику:"Фестиваль цветов в Дженцано" Э. Хельстеда и Паулли (балетм. А.Бурнон-виль), "Па де катр" на муз. Ц. Пуни (балетм. А. Долин), па де деиз балета "Талисман" Р. Е. Дриго (балетм. М. И. Петипа). В труппе (на 1994): В. П. Аба-шева, Н. Б. Антошевская, С. С. Баталов,Е. А. Белькова, А. В. Боряев, И. Б. Веденеева. Воробьёва, Т. С. Гичина,Н. Г. Гордиенко, Г. В. Гужелева, С. В. Комиссаров, И. В. Мальчугина, А.В. Насадович, В. А. Половин-кин, А. Ф. Фёдоров, Э. А. Чиби-ряк.Педагоги-репетиторы: Т. Ю. Луань-Бинь, Гускина, Фёдоров, К. Г.Черменская. Гл. дир. Е. В. Бражник. В 1966 т-ру присвоено званиеакадемического. Лит.: Федоренко Е., Пути и перепутья поисков Свердловского т-ра им.А. В. Луначарского, "СБ", 1988, ј1; Чернова Н.. В зеркале Свердловскойсцены, "СМ". 1988. ј 5; Барыкина Л-, Вариации на балетную тему, в кн.:Театр. Свердловск, Свердловск, 1989. Л. В. Барыкина. "ЕНЕЙ И ЛАВЙНИЯ",героико-пантомим-ный балет в 4 актах. Комп. Г. Раупах, сцен. и балетм.А. Питро. 2.11.1773, Петербург; Еней - Питро, Лавиния - С. Обри, Венера- В. М. Михайлова, Латин - Т. Слепкин, Царица - Ж. Фузи, Турн - Т. С.Бубликов, Акаф - К. Фабиани. Г. Н. Добровольская.