Реклама

АВСТРАЛИЙСКИЙ ТЕАТР

АВСТРАЛИЙСКИЙ ТЕАТР. Коренное население Австралии театра не знало.Однако элементы театр. действия входили в быт народа (изустная передачамифологич. преданий, имитация трудовых и бытовых сцен, повадок животныхв магич. тотемич. обрядах и т. д.). Своеобразными зрелищнымипредставлениями были и т. н. "корробори" - церемониальные пляски,сопровождавшиеся пением и рит-мич. аккомпанементом муз. инструментов. В"корробори" находила отражение жизнь коренного населения Австралии. Театр. представления среди первых колонистов и каторжан, прибывших вАвстралию из Англии, относятся к концу 80-х гг. 18 в. Первый спектакльсостоялся в Сиднее 4 июня 1789 (каторжане пост. в бараке комедию Дж.Фаркуара "Офицер-вербовщик"). В течение нескольких лет возникло много любительских театр. трупп, выступавших в бараках ссыльных, в воен.поселе-ниях.на палубах кораблей. Актёры-любители из числа каторжан,солдат и моряков разыгрывали на англ. языке примитивные мелодрамысобств. сочинения. Женские роли в этих спектаклях обычно исполнялимужчины. Первая проф. австрал. театр. труппа в 1796 давала спектакли вСиднее, в специально оборудованном для этого помещении. В 1798 этот т-рбыл закрыт по предписанию губернатора. В 1800 его спектакливозобновились, но ненадолго. В 1832 антрепренёр Б. Леви построил вСиднее первое постоянное театр. здание, получившее название "Ройялт-р".Режиссёром-постановщиком и ведущим актёром этого т-ра был К. Ноулс.В репертуар т-ра наряду с комедиями, фарсами и мелодрамами входили пьесыШекспира ("Ричард III", "Макбет"). Значит, место в спектаклях уделялосьмуз. сопровождению и танцам. В антрактах и в конце спектаклейисполнялись короткие хореогра-фич. сценки, песни, арлекинады. Этоопределяло син-тетич. характер иск-ва актеров. В 30-40-х гг. 19 в. в крупных городах, выросших из поселений,возникли постоянно действующие т-ры- в Хобарте "Ройял т-р" (1837), вСиднее "Ройял Виктория т-р" (1838), в Аделаиде также "Ройял Викторият-р" (1839), в Мельбурне - "Павильон", он же "Ройял т-р" (1842). Основутрупп т-ров составляли местные любители, ведущие же актёры приглашалисьобычно из Англии. Они приезжали со своим репертуаром, составленным гл.обр. из произв. классич. драматургии (Эсхил, Еврипид, Шекспир, Мольер,Гюго и др.), нередко шедших в сокращённых и упрощённых вариантах.Наиболее популярные актёры этого периода, в течение длительного времениигравшие в А. т. и нередко соединявшие в своём лице такжережиссёра-постановщика и театр. предпринимателя,- Ф.Нез-бцтт, Дж. КоппинЭ. Уинстэнли С. Кемерон, Т. Стюарт, К. Ноулс. Ъ 1833 в Сиднее была осн. первая школа танца под рук. К. де Кастелла.В это же время при "Ройял т-ре" (Сидней) открылись балетные классы,к-рые возглавлял танцовщик и педагог-хореограф Ф. Уайт. В 30-е гг. вАвстралии выступали танцовщики: Филлипс, Фицджералд, Тонинг, Далль-Касеи др., танцовщицы - Джонс и Вельбе. В 1834 в "Ройял т-ре" пост. первыйоперный спектакль-"Клари" Г. Бишопа. В 40-х гг. на сцене этого т-ра былопост. много итал. опер, "Опера нищих" Гея и Пепуша и неск. опер совр.ирл. и англ. композиторов ("Богемская девушка" M. Балфа, "Ночныетанцоры" Лодера). Т-р пост. и первые муз.-сценич. произведения австрал.композиторов: комич. оперы "Весёлые проказы" (1844) и "Дон ДжонАвстрийский" (1847) А. Натана, "Маритана" У. Уоллеса (1849) и др. "Золотая лихорадка", вызванная открытием в 1851 золота в Австралии,привлекла поток иммигрантов. Население увеличилось более чем в 2 раза.Следствием этого явилось и оживление театр. жизни. 1850-1900 - периодподъёма А. т., к-рый выразился прежде всего в резком увеличенииколичества проф. театр. коллективов (в Сиднее, напр., открылось 7 новыхт-ров, в Мельбурне - 6). В состав трупп по-прежнему привлекались гл.обр. артисты, приезжающие из Англии, Ирландии, США. Во 2-й пол. 19 в., с развитием капиталистических монополий в стране,мелкие антрепренёры разоряются и их т-ры вливаются в тресты. Создаютсятеатр. монополии, во главе к-рых стоят крупные театр. деятели Австралии(Дж. Коппин и др.). В 1882-90 существовало крупное театр. предприятие,возглавлявшееся актёрами Дж. Уилъямсоном, А. Гарнером, Дж. Масгровом. Впего входили т-ры: в Мельбурне ("Ройял т-р", "Принсесс т-р"), Сиднее("Ройял т-р") и Аделаиде ("Аделаида ройял т-р"). Здесь ставились произв.австрал. драматургов и иностранные классич. комедии, оперы и оперетты. В1886 была создана популярная театр. компания во главе с известнымиактёрами Д. Бусико (младшим), его сестрой - Н. Бу-сико, супругами Браф иДк. Тайфреджем. Эта компания владела т-рами в Сиднее и Мельбурне. Врепертуаре т-ров значительное место занимали комедии Шекспира, Шеридана,Уайльда, пьесы ирл. авторов. Большим успехом в 90-е гг. пользовалсяпередвижной т-р актёра и реж. Д. Барри, выступавший в различных городахи посёлках Австралии с постановками классич. произведений и совр.австрал. пьес. В большинстве т-ров Австралии силами одного и того жеколлектива ставились драматич. и оперные спектакли, давались эстрадныепредставления. В нач. 50-х гг. в Сиднее была основана компания во главе с дирижёромЛ, X. Лавеню, ставившая исключительно оперы (Россини, Верди, Доницетти идр). Компания гастролировала по городам Австралии. Оперные коллективывозникали в Австралии в течение всей 2-й пол. 19 в. В последниедесятилетия 19 в. особенной известностью пользовались австрал. певцы: А.Л. Прингл, Э. Рассел, А. Янсен, Ч. Тил-бери, Л. Арене, М. Юджин, Р.Бакмен и др. В 1889 Дж. Уильямсон организовал труппу танцовщиц, участвовавшую втанц. сценах и пантомимах в оперных спектаклях, а в 1897 открыл вМельбурне балетную школу. Одна из участниц его труппы, педагог школы М.Эверетт, открыла в 1909 свою балетную школу в Сиднее. Значит, событием в театр. жизни Австралии 2-й пол. 19 в. былигастроли крупнейших драматич. актёров Европы и Америки. В 60-х гг. вАвстралию приезжали Ч. Кин, У. Монтгомери, Ч. Мэтьюс, М. Глед-стон, Дж.Карден, показавшие постановки пьес Шекспира. В 70-90-х гг. проходилигастроли Сары Берна?, А. Ристори, Дж. Джефферсона и др. Несмотря на оживлённую театр. жизнь и большое количество театр.трупп, А. т. в течение всего 19 в. не получил самостоятельного развитияи следовал по пути англ. т-ра. Произв. австрал. драматургов (комедииБанстера и Хора, освещавшие жизнь Австралии, и др.) т-рамп не ставились.По мере роста нац. самосознания народа Австралии возрастали еготребования к т-ру - отражать жизнь страны, её прошлое и настоящее.Отвечая на запросы демокра-тич. зрителя, драматург, актёр, режиссёр итеатр. предприниматель А. Дампир поставил в т-рах Сиднея и Мельбурнанесколько написанных им мелодрам, собственных инсценировок романовавстрал. писателей-реалистов - М. Кларка, С. Радда, Р. Болдре-вуда,пьесы Ф. Хопкинса. В нач. 20 в. коммерч. т-ры Австралии переживают кризис, вызванныйконкуренцией иностр. коллективов, гастролировавших в Австралии.Начинается погоня за прибылью, художеств. уровень репертуара резкоснижается; классика идёт всё реже, ставятся бессодержательные муз.комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы. В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в Австралии иностр.конкуренцию, деятельность коммерч. т-ров вновь активизировалась.Посещаемость возросла в связи с постановкой пьес, отражающих совр.политич. события. Ведущими актёрами А. т. этого периода были: Дж.Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М. Мури др. В первой четверти 20 в. буржуазным коммерч. т-рам противостояладеятельность вновь созданных прогрессивных лит.-театр. объединений ит-ров: "Ежегодные вечера, посвящённые австралийской драме" (1909-12),"Клуб любителей т-ра" (1918), "Актёры-пионеры" (1922-26) в Мельбурне,"Народный т-р" под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний т-р Э.Дэвидсон (20-е гг.) в Окли. Эти организации, выдвинувшие лозунг: "Занациональную драму и народный театр!", впервые поставили пьесы австрал.авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С. Маккии др. Режиссёрами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями -актёры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение вформировании реалистич. нац. А. т., однако они не могли противостоятькоммерч. т-рам из-за отсутствия проф. актёров, а также из-за финансовыхтрудностей. Значит, вклад в развитие демократич. А. т. внесли т. н. "репертуарныет-ры" - небольшие полупроф. и любительские театр. коллективы, возникшиев 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобар-те, Брисбене,Аделаиде). "Репорту арные т-ры" ставили пьесы австрал. драматургов (А.Сомервилл, Б. Дейвис, М. Эффорд, X. Дрейк-Брокман, К. Данкан) изарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу, Голсуорси, Моэм). В 1915актёр А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой, к-раяработала здесь до 1926, постепенно пополняясь австрал. актёрами. Этатруппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь реставрировать спектакли эпохиВозрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа - Д. Рибуша,пропагандировавшая систему К. С. Станиславского. Популярными жанрами А. т. в 20 в. продолжали оставаться опера ибалет. На развитие австрал. муз. т-ра значит, влияние оказали гастролиряда крупных европ. оперных артистов и, в первую очередь, Ф. И.Шаляпина(1929). В 20-е гг. в Сиднее организовалась "Оперная лига",способствовавшая развитию нац. оперы. Среди исполнителей - Н. Мелба,первая австрал. певица, гастролировавшая в т-рах Европы и Америки,певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг. широкую известностьполучила австрал. певица М. де Ганст. В первой половине 20 в. австрал.композиторы создали новые музыкально-сценич. произведения: оперы"Эндимион" Дж. Антилла, "Джованни", "Леди Долли", "Девушка-мавританка"А. Хилла (либретто многих из этих опер основаны на легендах племенимаори); комич. оперы "Примадонна" и "Дьявол её возьми" А. Бенджамина;балеты "Балетная сюита корробори" Дж. Антилла, "Терра Ау-стралис" и"Морская легенда" Э. Роуф, "Трагедия моды" Гуссенса, "Фауст" X. Крипса,"Трилогия Жанны дАрк", "Сфинкс", "Маска Люцифера", "Каин и Авель" М.Лорбера, "Калейдоскоп" и "Эурока" Дж. Пенберти, "Аркаринга" Г. Купера.Значит, часть этих произв. построена на австрал. сюжетах. Для развития австрал. хореографии большое значение имели гастроли А.Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со 2-й пол. 20-х гг.были открыты балетные школы, руководимые рус. танцовщиками (А. Долинов -в Сиднее, 1926; Л. Саранова- в Мельбурне, 1928). В 1929 М. Бурлаков(танцовщик труппы А. Павловой) и Л. Лайтфут основали "Первыйавстралийский балет", выступавший в Сиднее в "Са-вой т-ре" соспектаклями "Лебединое озеро", "Коп-пелия"; "Шехеразада" на муз.Римского-Корсакова, "Петрушка" Стравинского и балетами австрал.композиторов: "Роксанда" Р. Малинга, "Плод забвения" Р. Пенникуика. В1937 в Аделаиде при "Университетском т-ре Гилд" организовалась балетнаятруппа во главке с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В 1941 былсоздан "Южно-австралийский балетный клуб" под рук. Дж.Приста. В 1939 вМельбурне открылась балетная школа ("Балетная академия Борован-ского"),в к-рой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во мн.городах Австралии и Новой Зеландии. С 1938 значит, роль в развитииавстрал. балета играла "Балетная студия национального театр. движения",поставившая св. 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована"Национальная балетная труппа" (просуществовала до 1952) в составе: Дж.Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт, балетмейстеры - Л. Мартин, Дж.Александер, Дж. Прист и др. Труппой руководили Э. Борованский и В.Тви-ди. Совр. австрал. балет следует традициям классич. хореографии. Носуществуют и модернист, труппы, пропагандирующие "абстрактный" танец(труппа Г. Боденвейзер и др.). Обострение обществ, противоречий в Австралии вызвало еще в нач. 30-хгг. попытки организации демократич" театр. коллективов, противостоящихгосподствующим бурж. тенденциям. В 1932 в Сиднее и Мельбурне возниклидраматич. секции при "Рабочих художественных клубах" - первые полупроф.рабочие т-ры. Они ставили пьесы австралийских (К. Причард, В. Пал-мера,К. Данкан), франц., англ. драматургов и произв. русских и советскихписателей ("Бронепоезд 14-69", "Враги"; "Разгром" по Фадееву, пьесыГоголя, Чехова, Билль-Белоцерковского, Афиногенова и др.). В 1936рабочие театр. коллективы объединились в "Лигу нового т-ра",развернувшую активную деятельность в период 2-й мировой войны. "Лига"способствовала появлению т. н. "новых т-ров" ("нью т-р"), в созданиик-рых большую роль сыграли австрал. коммунисты. После 2-й мировой войны"новые т-ры", среди к-рых ведущее место занимает "Новый т-р" в Сиднее,превратились в крупные стационарные полупроф. т-ры. Кроме спектаклей взакрытых помещениях, труппы выступают также и на улицах городов, врабочих посёлках, на фабриках и заводах. Они ставят пьесы совр.прогрессивных австралийских писателей (М. Брэпд, Р. Лоулера, Л. Риса),пьесы, написанные актёра?, я и являющиеся откликом на происходящие встране обытия, пьесы советских авторов (Горького и др.), пьесы писателейдр. социалистич. стран ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни, пьесы Л.Круч-ковского и др.), произв. англ. и амер. авторов (О Кей-си, Мальца,Стейнбека, Гоу и дЮссо, Миллера и др.). Наряду с "новыми т-рами" в Австралии возникли т.н. "малые т-ры"("литл т-р") - полупроф. театр. коллективы, объединяющие передовуюинтеллигенцию. Популярностью пользуется любительский студенческий т-рМельбурнского ун-та, среди пост. к-рого пьесы и инсценировки рассказовЧехова (на рус. яз.). Созданы новые проф. т-ры, театральные объединения:в 1951 в Сиднее организована Нац. оперная компания Юж. Уэльса, к-рая в1952 слилась с Мельбурнской оперной компанией. Объединённая труппа даётрегулярные спектакли в крупных городах страны. В 1954 создана творчобщественная организация - "Австралийский елизаветинский театр. трест",задачей к-рого является развитие всех жанров нац. проф. А.т.,продвижение на сцену и субсидирование пост. пьес, отмеченных наежегодных конкурсах "Консультативного совета драматургов" Австралии(напр.,"Лето семнадцатой куклы" Лоулера в "Юнион т-ре" в Мельбурне,"Переменчивое сердце" Бейнона в "Университетском т-ре Гилд", "Смотри,ягуар" Нэша в "Керне литл тиэтр" и др.). Т. о., хотя общее организационное состояние А. т. препятствует ростуэтого вида нац. культуры (театр. коллективы, как правило, не имеют пост.помещений, материально не обеспечены, многие актёры вынуждены искатьработу в т-рах Англии и США), передовые деятели, выдвигая требованиеобществ, и государств. поддержки нац. т-ра, стремятся освободить его отподражательности, эпигонского следования образцам европ. и амер. иск-ва. Лит.: II р и ч а р д К., Австралийский театр. "Интернациональнаялитература", 1939, ј 12; The Australian Encyclopaedia, v. 1 - Ballet andthe Dance, v. 6-Music, v. 8-- Theatre, Sydney, 1958; I. T. RichardBeynon and "The Shif-tina: heart", "Overland", 1958, Winter, ј 12; К a rd о s s J., A brief history of the Australian Theatre, Sydney, 1955; М сGr u i r e P., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Moore W., TheDevelopment of Australian drama, в кн.: Best Australian One-act Plays,Sydney, 1937; New Theatre. 15 years of production, Sydney, 1948; NewTheatre proves that Art is a Weapon, "Tribune"", 1952, June 25; P h i 11 i p s A. A., Delia Ribush and the Australian Theatre, в кн.: P h i 111 p s A.A., The Australian Tradition, Melb., 1958; Rees L., Towards anAustralian drama, Sydney - L., 1953; Rees L., New hope for Australiandrama, "Overland-, 1956, Autumn-Winter, ј 7; Gr a r 1 i n J., Australiannotes on the Ballet, Sydney, 1951; Orchard W. A., Music in Australia,