Реклама

БРАЗИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ

БРАЗИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые театр. представления вБразилии устраивались миссионерами для обращения индейцев вхристианство. Для этих представлений, носивших религиозный иназидательный характер, разыгрывавшихся в иезуитских колледжах и наплощадях, инсценировались произв. португ. лит-ры или писались ауто (гл.обр. на португ. и исп. яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драм.произв. - "Ауто о св. Лоренсу" Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16в. было построено первое в Бразилии театр. здание - "Т-р св. Лоренсу дляиндейцев". В 17 в. по случаю торжественных событий ставились светскиеспектакли. Элементы театр. действия содержались в обрядовых играхафро-браз. культа, т. н. макумбах. В домах миссионеров-европейцев давались спектакли с музыкой (частотекст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио-де-Жанейросостоялись первые любительские оперные спектакли, в к-рых исполнялисьгл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектаклиставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянныйт-р.В 1748 падре Вентура основал браз. т-р. "Дом оперы". В 1776 актёрМ.Луис построил т-р "Новая опера",в к-ром впервые в Бразилии ставилисьпьесы Мольера (в конце 18 в. т-р был закрыт). В репертуаре первых т-ров Бразилии преобладали религиозные посодержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) иА. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. "ВойнаАлекрина и Манжерона" (1737). Ко 2-й пол. 18 в. относится деятельностьт-ра в г. Оуру-Прету, в к-ром ставилась гл. обр. переводная драматургия.В это время появились пьесы и переводы поэтов "минасской школы"Алваренга Пейшоту, К. М. да Коста-представителей браз. классицизма,тесно связанных с движением за нац. независимость (пьесы несохранились). В 1813 в Рио-де-Жанейро спектаклем "Клятва Нумы" Г. Ф. диКамара открыт Королевский т-р св. Жуана, где выступали преим. португ. иитал. труппы. Провозглашение нац. независимости (1822) создало предпосылки дляразвития нац. т-ра. Формирование нац. драматургии 19 в. (португ. яз.)проходило под знаком романтизма, основного направления в браз. лит-реэтого периода. Для драм. произв. браз. драматургов-романтиковхарактерны: пафос утверждения нац. иск-ва, отражение историч. прошлогостраны, интерес к особенностям нац. уклада жизни. В центре историч.драм. романтиков - образы поэтов, гибнущих при столкновении с силамиреакции. Среди наиболее значительных драм. произведений этого периода:драма "Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция" Гонсалвеса ди Магальяинса образ. драматурге А. Ж. да Силва, "Леонор ди Мендоса", "Беатриче Ченчи"Гонсалвеса Диаса, "Гонзага, или Революция в Минас-Жераис" Кастру Алвисаи др. Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовыхкомедий "Духовный брат" (1844), "Двое, или Англичанин-машинист" (1845),"Три доктора" (1845) и др., критически изображавших нравы Бразилии 1-йпол. Л 9 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчествоМартинса Пены оказало большое влияние на формирование жанра комедии вбразильской драматургии. Становлению бразильского театра содействовалкрупный актёр Ж. Каэтану дус Сантус, воспитавший многих актёровБразилии. В 1838 труппа Каэтану поставила пьесы "Антониу Жозе"Гонсалвеса ди Магальяинса и "Мировой судья в деревне" Мартинса Пены. В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были открыты т-ры: "Т-р ди СанПедру ди Алкантара", "Т-р ду Пла-сиду", "Новый конституционный т-р" идр.; в г. Ре-сифи -"Т-р Санта-Изабел" - один из лучших т-ров Бразилиитого времени. Во всех этих т-рах выступали браз., португ., исп. и итал.актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск-ва(Рио-де-Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебныезаведения, к-рые готовят певцов и актёров для драм. т-ров, Первым браз. оперным композитором, получившим признание не только усебя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыкаразвивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшегоэлементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац.композиторов Бразилии: Ф. Брага - автор опер "Джупира" (1900) и "АнитаГарибальди" (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. ВилаЛобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основурепертуара браз. нац. муз. театра. В 1855 было организовано Драматич. об-во, деятельность к-рогоспособствовала обновлению драма тургии и т-ра. Борьба передовойобщественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремлениебраз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны.Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных сДраматич. об-вом,- Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу - авторов драм о совр.жизни Бразилии ("Слепой" Маседу, 1849; "Мать" Аленкара, 1860) и бытовых,часто сатир ич. комедий ("Семейный демон", 1857, "Конкурс на башню"Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатир ич. комедии, отражавшей нравыбурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовалстановлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения,простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз.лит-ре Ж. М. Машаду дАсис. Среди них "Протокол" (1862), "Почти министр"(1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. ФрансаЖуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда - гротескных,комедиях пороки совр. ему об-ва: "Образцовая республика" (1861),"Полчаса цинизма" (1861), "Как делался депутат" (1882), "Докторши"(1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу,писавшего бытовые сатир ич. и муз. комедии. Азеведу был поборникомразвития нац. т-ра, вёл борьбу за помощь т-ру со стороны гос-ва. Со 2-й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные,гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёлжанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В.Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883-1908 относится деятельностьколлектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А.Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 -нач. 20 вв. были: Ф. К.Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёромт-ра "Феникс драматико", Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац.т-ра препятствовали иностр. труппы, выступавшие в стране. Немногочисл.браз. труппы, работавшие в эти годы, испытывали большие трудности. В период после 1-й мировой войны сокращается приток иностранныхтеатр. компаний и начинается более интенсивное развитие Б. т. ид. В 1917было основано Общество браз. театр. авторов (8ВАТ), ставившее цельюразвитие нац. драматургии, защиту прав авторов. Новые драматич.произведения относятся гл. обр. к жанру комедии: "Симпатичный Же-ремиас"(1918), "Там, где поёт сабиа" (1921) Г. То-жейру, "Верховный судья"(1921), "Замолчи, Этель-вина!" (1925) А. Гонзаги, "Журути" В. Коррея(1919), "Родная земля", "Солнечные утра" О. Вианы (обе 1921) и др.Авторы этих пьес ограничивались изображением провинциального быта,мещанского мира мелкой буржуазии, не касались важных проблемсовременности. Достоинством этих пьес было использование совр.разговорного языка. К нач. 20-х гг. были созданы постоянные драматич. труппы К. ди Соза,А. Азеведу, Л. Фроиса, Г. Кардина, ставившие произв. нац. авторов иутверждавшие нац. сценич. иск-во. В 1927 литератор А. Морей-раорганизовал "Игрушечный т-р", объединив вокруг него группу молодыхписателей и драматургов. Этот т-р, носивший студийный характер, ставилсвоей целью подготовку новых актёров и драматургов, но деятельность егоне оказала большого влияния на развитие театр. иск-ва Бразилии. В т-реМорей-ры работал П. К. Магну - впоследствии один из организаторов ипропагандистов любительского т-ра в Бразилии. В конце 30-х гг. Магну(вместе сМ. Жа-синтой) основал "Т-р студентов Бразилии", в к-ромработали крупнейшие актёры (К. Беккер и др.). В 30-е гг. продолжали работу для т-ра драматурги В. Коррея, О. Виана,получили известность и новые авторы. Э. Понжетти в пьесах "Подержанныемужья", "История Карлитоса", "Манекен" высмеивал нравы "высшегообщества". Пьеса Ж. Камарго "Да подаст вам бог" (1932) отразила интересавтора к большим социальным и политич. проблемам. Р. Магальяинс Жуниорнаряду с комедиями писал драмы на историч. темы - "Карлота Жоакина","Галантный император" и др. В годы 2-й мировой войны в Бразилии работали нек-рые деятелизарубежного т-ра, к-рые внесли оживление в театр. жизнь страны. Польскийактёр и режиссёр 3. Зембиньский, театр. взгляды к-рого сложились подвоздействием рус. театр. иск-ва, организовал любительский т-р"Комедианты". В спектаклях этого т-ра, отличавшихся новизной сценич.решения, все компоненты были подчинены единому режиссёрскому замыслу.Вслед за этим коллективом и др. т-ры начали поиски новых путей созданияспектакля. В пьесах видных драматургов 50-х гг.- Н. Род-ригиса, П. Блоха, Г.Фигейреду, М. Винисиуса ди Мораиса - определились характерные чертыбраз. драматургии этого периода: обращение к философским общественноважным проблемам, использование приёмов условной символистской драмы,гротеска. Драм. произведения 3. Селжан, А. Суасуна написаны по мотивамфольклора. Драматурги А. Перей-ра ди Алмейда, Ж. Андради, А. Каладу идр. создают пьесы в жанре психологич. драмы. Л. Бенедетти и М. К. Машадуработают для детского т-ра. В эти годы создано много театр. трупп в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу.Среди них: "Бразильский т-р комедии", труппы, возглавляемые крупнейшимибраз. актёрами - Дулсиной-Одилон, А. Гарриду, Ж. Коста, П. Феррейра, Т.Карреру, А. Сели и П. Аутраном, "Народный художественный т-р" под рук.М. Коста, "Т-р студентов Бразилии", т-ры, возглавляемые К. Беккер, С.Кардозу, и др. С 50-х гг. в Рио-де-Жанейро функционирует постоянный муниципальныйоперный т-р (сезон продолжается несколько недель). В качестве солистовчаще всего выступают иностр. гастролёры. В репертуар входят оперыМоцарта, Верди, Пуччини, а также браз. композиторов К. Гомеса, Ф,Миньони, крупнейшего совр. композитора Бразилии К. Гуарньери и др.Оперные труппы в др. городах существуют на частные средства ифункционируют нерегулярно. Большое распространение получили в странемуз.-драм. спектакли. Одно из наиболее популярных произв. этого жанра -"Орфей из Консейсона" В. ди Моранси, музыка А. К. Жобина (1956,Рио-де-Жанейро), - рассказывает о жизни бедняков в негр. кварталахРио-де-Жанейро. Спектакль включает танцы, хоровые эпизоды, сольныеномера, в нём широко использованы негр. нар. мелодии. В 1955 по инициативе А. Диас ди Мораис основана театр. орг-ция"Бразильский фонд театра" (FBT), задачей к-рой является пропаганда нац.т-ра, проведение театр. фестивалей и конгрессов. При орг-ции работаеттеатр. школа. Другие театр. учебные заведения: Драм. школа Мартинса Пены(осн. в 1910), Консерватория драм. иск-ва, Школа драм. иск-ва (осн.1948) в Сан-Паулу; Школа драм. иск-ва ун-та Баия в Салвадоре; Курсыдрам. иск-ва школы изящных иск-в ун-та (осн. в 1957) в Ресифи. В различных штатах Бразилии существуют любительские т-ры,деятельность к-рых имеет большое значение для культурной жизнипровинции. Лит.: Coutinho A., A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro,1955; Lafayete Silva, Figuras de teatro, S. Paolo, [1928]; его же,Historia do teatro brasileiro. Rio de Janeiro, 1938; Machado de Assis J.М.,Critica literaria [e] critica teatral, Rio de Janeiro, 1938; S o u zа С., О teatro no Brasil, Rio do Janeiro, [s. a.]; A 1 m e i d a PradoD., Apresentacao do teatro brasileiro moderno, S. Paulo, [1956]; N u n e s M., 40 anos de teatro, v. 1-3, Rio de Janeiro, v. 1, 1956,v. 2-3 [s. а.]; Т a t i М., Estudos e notas criticas, S. Paulo. 1958. А.