Реклама

ВЕНГЕРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ

ВЕНГЕРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Развитие В. д. тесно связано с многовековойнац.-освободит, борьбой венг. народа. Римско-католич. церковь,насаждавшая религ. драму на чуждом народу латинском яз., задержалаформирование нац. культуры. Первые сохранившиеся лит. памятники В. д.относятся к нач. 16 в., когда Венгрия после поражения в войне с туркамипри Мохаче (1526) утратила свою независимость. Первыми драматургами в 16в. были протестантские священники М. Стараи, Г. Хель-таи и др., писавшиет. н. диспутные драмы, в к-рых содержалась острая критика феодализма.Первый крупный драматург - П. Борнемисса, переложивший в 1558 на венг.яз. "Электру" Софокла. Борнемисса придал античной трагедии венг.колорит, заострил патриотич. направленность пьесы. В его "Электре" нашло выражение единство поэзии и драмы, характеризовавшее впоследствии В. д.Чертами народности была отмечена "Комедия о предательстве МеньхартаБалашши" (1569) неизв. автора, в к-рой обличались историч. лица - алчныйфеодал Балашши и ханжа-епископ Олах. В 1589 поэт Б. Балашши написал"Венгерскую комедию" -первую венг. пьесу, построенную на любовнойинтриге. Среди произв. пасторального жанра, созданных в 16 в.,выделяетсякомедия "Креду-лус и Юлия" Балашши. В 17 в. был написан ряд комич.интермедий и моралите ("Комико-трагедия" и др.). Бурно развиваласьвозникшая в 16 в. школьная иезуитская и протестантская драма на венг.языке, начало к-рой положила "Теофания" Л. Сегеди (1575). В 18 в. особоеразвитие получил школьный т-р ордена пиаристов, являвшийся как быпереходной ступенью от религиозной драмы к светской. Наиболее известныйавтор школьных драм-К. Шимаи, писавший мещанские драмы ("Игазхази",1790, и Др.). Антифеод. и антиклерикальные настроения венг. демократич.кругов во 2-й пол. 18 в. нашли отражение в анонимном фарсе-интермедии"Женитьба Михая Кочонья", пост. на школьной сцене и сатирическирисовавшем картину нравов того времени. История В. д. позднего Просвещения делится на два этапа: 70-90-е гг.18 в. и с 90-х гг. до нач. 19 в. Идейным вождём в первый перцод выступил основоположник новой венг.лит-ры Д. Бегигиеньеа, к-рый в историч. трагедиях - "Трагедия Агиса"(1772), "Трагедия Ласло Хуньяди" (1772) и "Трагедия Атиллы и Буды"(1787) создал образы идеальных граждан, приносящих в жертву родине своичувства и жизнь. Эти трагедии, написанные по правилам классицизма,отличались риторикой, описания в них преобладали над действием.Недостатки драматургич. формы Беш-шеньеи преодолел в комедии "Философ"(1777), в к-рой драматург показал отчуждённость крупного дворянства отжизни народа, стремился к действенному развитию сюжета, создалколоритные образы. Эта комедия была одной из первых венг. пьес,поставленных на венг. сцене (под назв. "Понти", 1792). Начало 2-го этапа венг. Просвещения связано открытием Л. Келеменомпервого постоянного т-ра в Пеш-те в 1790, ускорившее формирование В. д.и способствовавшее активизации драматургич. творчества рядапоэтов-просветителей. Крупнейший деятель эпохи Просвещения поэт идраматург М. Чоконаи-Витез создал остро сатирич. социальную комедию"Темпе-фёи" (1793) о бедном поэте, вступившем в борьбу за просвещениенарода, против косности, паразитизма и ханжества правящих классов. Вкомедиях "Культура" (1799) и "Карньоне и два ветреника" (1795),направленных против аристократии и церкви, Чоконаи-Витез проявилмастерство создания остро комедийной интриги и ярких сценич. характеров. В нач. 19 в. великий венг. драматург И. Катона в историч. драме"Банк-бан" (1815-21) выразил идей объединения венг. народа,национально-освободит. и социальной борьбы. Образы дворянина Банка икрепостного Тиборца были реалистич. художеств. обобщением характеранародного героя и вместе с тем обладали ярко выраженнойиндивидуализацией. Пронизанная патриотич. пафосом драма "Банк-бан" былапост. лишь в 1833, после смерти автора, и до наст. времени входит врепертуар Нац. т-ра. Широкое распространение получила в 1-й пол. 19 в. драматургияромантич. направления. Драмы К. Киш-фалуди "Воевода Штибор" (1819),"Ирене" (1820), произведения вождя венг. романтиков М. Вёрегимар-ти"Изгнанники" (1830) и "Чонгор и Тюнде" (1830), драма Л. Телеки "Фаворит"(1841) и социаль-но-историч. пьесы Э. Сиглигети "Табунщик" (1846),"Пленение Ференца Ракоци II" (1847) были проникнуты пафосомнац.-освободит, борьбы, мечтой о свободе своей родины. Произв. романтич.драматургии способствовали идеологич. подготовке венг. революции 1848.Особое место в драматургии венг. романтизма занимает историч. драма"Тигр и гиена" (1846) Ш. Петёфи, в к-рой разрабатывается тема борьбы запрестол и краха честолюбивых стремлений выдающихся личностей, непользующихся поддержкой народа. Во 2-й пол. 19 в. Сиглигети в пьесах "Подкидыш" (1863), "Забастовка"(1872) воссоздал картины совр. ему эпохи. Выдающийся поэт-драматург И.Мадач в период реакции создал философскую драму "Трагедия человека"(1861), получившую широкую известность и за пределами Венгрии.Использовав миф об Адаме и Еве, Мадач провёл библейских героев черезразличные этапы истории человечества, показав несбыточность идеалов вдействительности. Противоречия во взглядах Ма-дача сказались в том, что,призывая к борьбе, он не видел путей и средств для завоевания свободы исчастья. Во 2-й пол. 19 в. сохранил популярность жанр т. н. народнойпьесы, созданный в 30-40-х гг. Э. Сиглигети ["Беглый солдат" (1840),"Лилиомфи" (1849) и др.] и имевший большое значение перед 1848. Однакоавторы этих пьесприукрашенно-идиллически изображали жизнь народа. Чертами критич. реализма отмечено творчество Г. Чики. Его драма"Дармоеды" (1880), комедии "Пёстрая нищета" (1881), "Пузыри" (1884) идр. были насыщены острыми социальными конфликтами, бичевали нравы совр.ему об-ва. В нач. 20 в. принципам критич. реализма следовали драматурги: Ш.Броди, автор социально-психоло-гич. драм "Кормилица" (1902) и"Учительница" (1908); И. Фёльдеш - "Господа чиновники" (1909), "Воякиимператора" (1910); Л. Барта - "Весенний хмель" (1912), "Любовь" (1916),"Тёмный дом" (1919), а также классик венг. лит-ры Ж. Мориц, автор пьес"Судья Шари" (1909), "Господский пир" (1928), "Будь добрым до смерти"(1929), в центре к-рых конфликт между личностью и обществом при бурж.строе. Одним из драматургов 20 в., получившим широкое признание и зарубежом, был Ф. Молънар, написавший комедии: "Господин доктор" (1902),"Чёрт" (1907), "Лилиом" (1909), "Волк" (1912), "Ривьера" (1926),"Комедия в замке" (1926), "Олимпия" (1928) и др., высмеивавшие вгротесковой форме отдельные пороки бурж. об-ва. Большую популярностьполучили произведения М. Лендъеля - автора драмы "Тайфун" (1909) и рядакомедий. Мелкобурж. оппозицию к существовавшему режиму выражали венг.комедиографы 1-й пол. 20 в.- Э. Надь ("Гений", 1911; "Премьер-министр",1913), Е. Хелыпаи ("Лица и маски", 1921; "Немой витязь", 1935), Ф.Каринти ("Волшебное кресло", 1916; "Завтра утром", 1921). Творчество этих драматургов свидетельствовалоо растущем недовольстве прогрессивной венг. интеллигенции состояниембурж. т-ра. В период между двумя мировыми войнами возникло направлениереволюц. социалистич. драмы. В русле этого направления развивалосьтворчество драматургов: Б. Иллеша (пьеса "Купи револьвер", 1926), Д. Гая(впоследствии примкнул к ревизионистам; пьесы "Бог, император икрестьянин", 1932; "Иметь", 1939), Б. Балажа ("Любовь земная инебесная", 1939), Ш. Гергея ("Мой сын"; совм. с О. Литовским, 1939) идр. Новый этап развития В. д. начался с 1945, когда страна былаосвобождена от власти капитала и фашизма и встала на путь строительствасоциалистич. общества. В В. д. появился ряд значит, произв. осовременности, в центре к-рых находится новый герой - труженик. Средиэтих пьес: "Герои будней" Э. Манди (1949), "Летний ливень" П. Сабо(1950), "Глубокая вспашка" М. Фёльдеша (1950), "Боевое крещение" Э.Урбана (1952) и его же сатир ич. комедия "Огуречное дерево" (1954),психологич. драма "Сентябрь" И. Шаркади (1955) и др. Плодотворноразвивается жанр историч. драмы, героями к-рой стали представителинарода, а осн. темой - революц. и патриотич. прошлое Венгрии. В этомжанре работают: драматург-поэт Д. Ийеги, создавший дилогию "ПримерОзора" (1952) и "Пламя факела" (1953) о революции 1848, а также драму встихах "Дьердь Дожа" (1955) о крестьянском восстании 1514.Монументальную драму "Галилей" написал Л. Немет (1956). К. Шандор впьесе "День гнева" (1952) и Б. Иллеш в "Радуге" (1958) ярко запечатлелиэпизоды борьбы венг. народа во время пролетарской революции 1919. Венг. драматурги в 50-е гг. разрабатывают новые темы, стремятся ксозданию высокохудожеств. произведений, проникнутых передовойидеологией. Пьесы "С завязанными глазами" И. Фейера (1957), "Буря" И.Добози (1958), "Люди из Пешта" Л. Мештерхази (1958), "Дымное небо" И.Дарваша (1959) отразили события контрреволюц. мятежа 1956. В конце 50-хгг. в жанре комедии написаны пьесы: "Мы тоже не ангелы" К. Фехера, "Бракпо расчёту" М. Чизмарека и др. В пьесах "Танец на проволоке" М. Каллаи,"Капитан" Ф. Эрши, "Нетерпеливые влюблённые" Э. Иллеша и др. драматургитрактуют тему формирования новой морали и характера человекасоциалистич. об-щества. Лит.: В а у е г J., А magyar dramairodalom tortenete, Bp.,. 1897; М ог i с z Zs., А magyar szinpad tradicioi, в его кн.: Irodalomrol, muvesretrol, I. Szepirodalmi Konyvkiado, Bp. 1959; Amagyar dramaturgia halado hagyomanyai, Szerk. Hont Ferenc, Bp., 1953;Irodalom es felelosseg, "Miivelt nep", Bp." 1955; Гершкович А., Катона,