Реклама

ГОЛЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ

ГОЛЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. В конце 12 в. в Голландии получиларазвитие церковная драма. Среди драм, написанных на нар. яз.,- мистерия"Первая радость девы Марии" (1448). Из рыцарского романа возникли т. н."абеле" - светские драм. произв. в куртуазном духе ("Ланселот Датский" идр.). По окончании представления "абеле" обычно следовал фарс(называвшийся с 16 в. "эсбатемент", esba-teraent). Во 2-й пол. 15 в.возникли "камеры риторов", ставившие мистерии, миракли, моралите(миракль "Марикен из Неймегена"). Аллегорич. моралите часто имели впериод исп. владычества политич. звучание. Моралите "Каждый" П. ванДиета было переведено на европ. языки и идёт на совр. голл. сцене. В 16в., когда представления приобрели более светский характер и стали разыгрываться на улицах и площадях, появились сценич. подмостки,спектакли разыгрывались и на повозках, использовалась естественнаяобстановка (деревья, фонтаны) и писаные декорации, применялись сценич.эффекты. В ср.-век. Голландии, где города имели большое значение, развитиет-ра определялось гор. бюргерской верхушкой. На т. н. "ланд-ювелах"(landjuwelen, букв. "сокровища страны") - публичных турнирах- бюргерыустраивали лит. и театр. состязания между разл. камерами риторов. Такиетурниры проводились под открытым небом для зрителей всех сословий. Цветаи костюмы имели символич. значение. Эти представления, часто носившиеантиклерикальный характер, прекратились после Реформации. В 17 в. в Голландии получает распространение клас-сицистич.драматургия (преим. французская). Эта драматургия сохранялась на голл.сцене в течение двух веков. Традиции голл. Возрождения развивал И.Вондел ("Мария Стюарт", 1646, "Люцифер", 1654, "Иевфай", 1659, и др.).Творчество Вондела отличалось антибуржуазной обличит, направленностью,он стремился утвердить самобытное нац. иск-во, свободное от подражанияфранц. образцам. После победы Голландии над Испанией в войне занезависимость (1609) крупнейшие голл. драматурги создают ряд батальныхпьес, усиливается антиклерикальная направленность драматургии. В жанрекомедии выступают П. К. Хофт и Г. Бредеро, драматургия к-рых имелареалистич. тенденции. В нач. 17 в. появляются первые постоянные т-ры. В 1617 актёр ирежиссёр С. Костер создаёт т. н. Академию. В результате объединенияАкадемии с камерой лЭглантье возник "Амстердамский городской т-р", дляк-рого архитектор Я. ван Кампен построил в 1638 здание на 1450 мест(после пожара вновь отстроено в 1774). В этом т-ре были пост. трагедииВондела. В то же время получили распространение бродячие труппы (в к-рыхиграли голландцы и англичане), разъезжавшие по Голландии, Германии,Дании, Швеции. Среди первых голл. актёров -Л. Карлсзон, Я. Вое, А. К.ван Жермез, Я. Питерсзон (Ян Тамбур), первая голл. актриса А. Ноземан(до 1655 женские роли по требованию духовенства исполнялись мужчинами).В 1680 в Амстердаме открылся первый в Голландии оперный т-р. Здесь былипост. оперы голл. или живущих в Голландии композиторов: "Торжествующаялюбовь" К. Хакарта (1681), "Опера о Вакхе" и "Церера и Венера" И. Схенка(1687), "Хлорис и Розочка" С. де Конинка (1688), "Венера и Адонис"(1696) и "Аполлон и Дафна" (1697) X. Андерса. В 18 в. значение Голландии как мировой державы упало. Развитие театр.иск-ва затормозилось. Среди драматургов выделяется П. Лангендейк, авторкомедий о нуворишах, мещанах, мечтающих о дворянстве. Во 2-й пол. 18 в.под влиянием идей франц. энциклопедистов появляются памфлеты и театр.пародии, направленные против отдельных знатных особ и политикиправительства ("Колбасник Фриц - любимец мастера", "Отчаяниевластолюбия"). Первые образцы мещанской драмы эпохи Просвещения:"Дружба" М. ван ден Виндена (1760), "Смерть Каласа" (1767) и "Фанни, илиСчастливое раскаяние" К. ван Хогевена. Драма Р. Фейта "Инее де Кастро"(1793) по мотивам Камоэнса отстаивает свободу человеческих чувств,насыщена высоким гуманистич. пафосом. Под влиянием революц. событий воФранции Фейт написал драму "Муций Кордус, или Освобождение Рима"(1794), провозглашавшую идею борьбы против королевского деспотизма.Традициям франц. классицизма следует Ю. К. де Ланнуа (1738-82), автористорич. трагедий "Лев Великий, император Византии" (1767), "Клеопатра,царица Сирии" (1776), "Осада Гарлема" (1770); Я. Номе (1738-1803), автор трагедий "Заратустра" (1768), "Мария ванЛаленг" (1778) и др. В период франц. экспансии в нач. 19 в. появляютсяэпигонские классицистич. драмы откровенно монархич. содержания В.Билдердейка (1756-1831), представителя реакц. романтизма в Голландии. / В конце 18 - нач. 19 вв. на голл. сцене идут пьесы А. Коцебу, А.Иффланда; в это время наблюдается оживление театр. жизни, известностьполучают актёры В. вандерХувен, бывший также автором популярных пьес("Смертоносная ревность", 1714, и др.), И. Дейм (1696-1782), Я. Пюнт(1711-79), А. Мае (ум. в 1746), И. Зисенис-Ваттир (1762-1827), Э. Снук(1764- 1807), Г. И. Хилфердинк-Гревелинк и др. Игра голл. актёровотличалась преувеличенной патетикой, напыщенной жестикуляцией,декламационностью. Реформу в области сценич. иск-ва осуществил режиссёри актёр М. Корвер, основавший в 1768 собственную труппу. Благородством,богатством мимики и интонаций отличалось исполнение героич. ролей А.Сну-ком (1766-1829). На оперной сцене, где выступали иностр. исполнители, в конце 18 в.появляются произведения нац. композиторов: "Земира и Азор" (1783),"Ричард Львиное Сердце" (1792), "Две статуи" (1798) Б. Рулофса. Укрепление абсолютистской власти, ослабление промышленной буржуазии,тяжёлое положение низших слоев голл. общества находят отражение в 1-йпол. 19 в. в общем упадке иск-ва и лит-ры. Широкое влияние на иск-вооказывали идеи реакц. нем. романтизма. В это время ставятся романтич.драмы А. Л. Бар-база, "трагедии рока" А. ван дер Хопа (1802-41). К 40-мгг. с развитием капитализма в Голландии и обострением его противоречий вдраматургию проникают тенденции критич. реализма. X. ван ден Берг(1799-1873) пишет первую голл. реалистич. комедию в прозе "Племянники"(1837). Написанная в традициях Гольдони и Шеридана, комедия даётразнообразные социальные характеристики персонажей. В сер. 19 в.возобновляют свою деятельность камеры риторов (в 1850-80 возникло более200 об-в). В жанре историч. ("Двое Тюдоров", 1847, "Наполеон Бонапарт",1851) и мещанской ("Вина и Искупление", 1852) драмы писал X. Схиммел. Всвоей драме "Струензе" (1868) он впервые в голл. лит-ре выдвинул идеалгармонич. обществ, устройства. Во 2-й пол. 19 в. на развитие драматургии влияет радикальное крыло"Молодой Голландии" (лит. движение, развивавшееся в Голландии в периодкапитали-стич. подъёма); к этой группе примыкали: Ф. ван Эден - авторкомедий "Сонет" (1883), "Студент дома" (1886), драм "Лиоба, драмаверности" (1897), "Земля обетованная" (1909), "Гарлемская ведьма" (1915)и В. Клос (1859-1938), в произв. к-рого сказались декадентскиетенденции. Особое место в голл. лит-ре 2-й пол. 19 в. занимаеттворчество Э. Д. Дек-кера - одного из выдающихся представителей критич.реализма. Его драма "Школа князей" (1872) разоблачает пороки монархии,показывает жизнь простого народа. Выдающимися актёрами конца 19 в. были:Л. Петере, трагич. актриса М. И. Клейне-Гартман, Л. и Т. Бауместер, С.де Фрис. Все они (кроме Петерса) играли с 1876 во вновь открывшемся вАмстердаме Королевском т-ре. В 1894 там же открывается новое здание"Гор. т-ра". В 19 в. Амстердам по-прежнему сохраняет значение центраголл. театр. жизни. В муз. т-ре вплоть до 80-х гг. 19 в. господствуетиностр. влияние. В 1830-1919 в Гааге существовал "Т-р франсе", ставившийфранц. и итал. оперный репертуар. В 1860 в Роттердаме была организована"Северонемецкая опер"", ставившая нем. оперы, б. ч. Вагнера. В конце 19 - нач. 20 вв. в голл. драматургии получает распространениенатуралистич. направление. Оно находит отражение в драмах М. Эмантса("Юные сердца", 1872, "Юлиан-отступник", 1874, и др.), отмеченныхглубоким пессимизмом. Мелкобурж. идеи оппозиции усиливающемусяимпериализму выражал Г. Хейерманс. В его пьесах "Гетто" (1898), "Гибель"Надежды"" (1900), "На восходе солнца" (1909) показано тяжёлое положениерабочих, крестьян, солдат, рыбаков. В дальнейшем Хейерманс перешёл напозиции бурж. либерализма, его поздние пьесы ("Счастье Евы", 1917,"Мудрый кот", 1918) теряют социальную заострённость. В жанре психодогич.драмы писали Ф. Мейсен (р. 1872), И. Будье-Баккер (р. 1875), К. ванБрюгген (1881-1932) и др. Актуальным проблемам современности посв. своистихотворные драмы поэтесса X. Роланд-Холст - "Повстанцы" (1910) - ореволюции 1905 в России, "Томас Мор" (1912) - об авторе знаменитой"Утопии", "Дети" (1922), "Труд" (1923)- о революц. рус. пролетариате. Ноидеи "христианского социализма" обусловили религиозно-мистич. окраску еёпоследующего творчества. С сочувствием изображал жизнь простого народаГ. Баубер - "Жёны моряков" (1927) и др. В 20-е гг. режиссёры Э. Феркаде и В. Ройярдс предпринимают реформут-ра, насаждая экспрессионистские тенденции. В эти годы значит, место втеатр. жизни страны занимают любительские труппы (студенческие и пр.),выступающие б. ч. на открытом воздухе. Революц. крыло этого самодеят.т-ра представляла объединённая труппа "Семь провинций". Среди событий вжизни проф. т-ра тех лет было открытие Хейермансом "Карре т-ра" вАмстердаме (1920). Развитию нац. драматургии в 30-е гг. способствуютспектакли труппы "Амстердамское сценич. объединение". В 20-30-е гг.ставились пьесы голл. авторов: "Летучий голландец" М. Нейхофа (1930),"Портовый город" В. де Фрисланда (1933), "Турандот" Я. Энгелмана (1936),"Эразм" Г. Стёйвелинга (1936), "Жилая барка" (1925) и "Необитаемыйостров" (1941) А. Дефресне, "Карусель" (1936) М. Деккера. Оперные спектакли ставило об-во "Вагнер-Вере-нигинг", организованноев 1884 композитором А. Виот-та. В это время выдвигаются первые голл.оперные артисты Я. Урлкс, И. Орелио, А. ван Рой, И. Тейсен, К.Энгелен-Севинг. В 1886 И. Г. Гротом был организован оперный т-р"Холландсе опера". Здесь впервые осуществлена пост. опер на голл. яз.(С. ванМиллигена, Я. Брандтс-Бёйса, В.Ландре и др.). Затем возникли "ДеНедерландсе опера" (1894-1901), организованная дирижёром К. ван дерЛинденом, "Насионале опера" (1916-23) под рук. Г. X. Коп-мана и"Ко-опера-си" (1924-29) под рук. дирижёра А. ван Ралте и А. Полмана. Внач. 20 в. были написаны оперы "Беатриса" (1928) и "Катерина Великая" (1933) Лилиена, "Халевейн" Пейпера (1933). В это же время пост. первыеоперетты, в к-рых участвовали голл. певицы М. Бюдерман, А. Зоне, К.Пинусенидр. В 1915 дирижёр М. Габриел основал первую голл. опереточнуюкомпанию с участием А. Баккер, Э. Грас-сау, Л. де Бре, П. Колера. С 1920частные опереточные труппы выступали регулярно в т-рах"Принсес-сенсхаубург" (Гаага), "Карре т-р" и др., в осн. с иностр.репертуаром. Попытки создания нац. оперетты делают Д. Миллер и Л. Норе.С 1949 пост. оперетт осуществляло вновь организованное об-во "Бонд ванаматёр опера". В 1945 муниципалитеты Гааги и Амстердама организоваликомпанию "Де Недерландсе опера", получающую гос. субсидию и дающуюспектакли в Амстердаме, Гааге, Роттердаме, Утрехте. Здесь ставилисьоперы голл. композиторов -"Фило-мела" Андриссена (1949), "Орест"Бадингса (1954), "Франсуа Вийон" Дресдена (1958). Среди голл. оперныхкомпаний - "Де Зёйд-Недерландсе опера" (осн. в Маастрихте в 1948) и"Форум" (осн. в 1955), выступающая гл. обр. на сцене т-ра "ТвентеСхаубург" в Энсхеде. В 50-е гг. было организовано неск. балетных трупп, положивших началосозданию нац. балета: "Недерландсе баллет" (1951), "Амстердамсе баллет"(1959), "Недерландсе данстеатр" (1959) и др. Они ставят преим. иностр.репертуар. В конце 50-х гг. в Голландии работало 7 проф. драм. т-ров,получающих гос. субсидии: "Недерландсе комеди" (Амстердам), "ХетРоттердамсе тонел" и "Де Хагсе комеди" (Гаага), "Театер" (Арнем),"Ансамбле" (Эйндховен), гастрольная труппа "Пюк", молодёжный гастрольныйтеатр "Арена".* Усиление реалистич. тенденций в голл. т-ре послевоенных лет связано синтересом передовых деятелей театр. Голландии к рус. классич.драматургии. В т-рах Амстердама, Роттердама, Гааги с успехом ставятсяпьесы Островского ("Гроза", "Лес"), Чехова ("Чайка"), Горького ("Надне"), инсценировки по романам Л. Толстого ("Анна Каренина"), Гончарова("Обрыв"). В этих спектаклях яркие образы создали актёры Ф. Кател-сен,К. Келлинг, Э. де Бур, Г. ван дер Берг и др. Среди совр. прогрессивныхголл. драматургов выделяются М. Деккер ("У мира нет прихожей",1946,против атомной войны), Я. де Хартог ("Цирк Европы" - против идеи"объединённой Европы" и военной истерии). Ставятся пьесы "Эфиальт изАфин" П. Хей-дендала(1949), "Эдип и его мать" (1951) и "Амфитрион"(1958) М. Круазе, "Ирод" (1955) и "Смерть Саула" (1958) Херцберга, атакже пьесы Б. Брехта, Б. Шоу, Г. Грина, Н. Коуарда, Э. Ионеско, А.Адамова, Р. Роза и др. совр. зарубежных авторов. Среди голл. актёровизвестны имена Я. Муса, успешно играющего трагич. и комич. роли, тонкойактрисы Э. Маус, Ко ван Эйка, комедийных актёров А. К. Крефта и О.Турнира, К. Лазера, X. Лароша, А. ван Дал-сюма. Широко развитлюбительский т-р. Лит.: Hellwald F.von, Geschichte des hollandi-schen Theaters,Rotterdam, 1874; Worp J. A., Geschiedenis van het drama en van hettooneel in Nederland, dl l-2, [Amst.], 1904-08; Franssen J., Lescomediens francais en Hollande en XVII et XVIII siecle. P., 1925;"Интернациональный театр", 1933, .ј 3; "Das internationale Theater", 1934, Ло 1; B o t t e n h e i m S. A. M., De opera in Nederland, Amst.,1946; Loewenberg A., Early Dutch librettos and plays with music, in theBritish museum. L., 1947; B o s s a n G. S. de, Nederlandschezangeressen, Amst., [1941]; R e e-ser E., Een eeuw Nederlandse muziek,