Реклама

ДРЕВНЕРЙМСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ

ДРЕВНЕРЙМСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Первые лит. памятники Д. д.-трагедии икомедии грека-вольноотпущенника Ливия Андроника (ок. 280-204 до н. э.),написанные для театр. представлений в Риме после окончания 1-йПунической войны (240 до н.э.), явились переработкой произведенийдр.-греч. драматургов. Творч. наследие др.-греч. классиков (изтрагиков-преим. Еврипида, из комедиографов- Менанд-ра и др. авторовт.н.новой аттической комедии) служило и в дальнейшем богатым источникомсюжетов и ситуаций для Д. д. Однако, отвечая на идеологич. запросысвоего времени, Д. д. шла своим путём в поисках средств художеств.выразительности. Она использовала местную италийскую традицию,восходившую к обря-дово-фольклорным жанрам типа ателланы или насмешливых песенок - фесценнин. Наиболее отчётливо это наблюдается на судьберимской комедии. Уже по сохранившимся фрагментам произведений одного изпервых рим. поэтов Гнея Невия (ок. 280-201 до н. э.) виднапреемственность, существовавшая между его комедиями иобличительно-фарсовыми элементами италийских празднеств плодородия; вгреч. сюжеты проникали и черты, типичные для италийского быта. Своегорасцвета рим. комедия достигает в творчестве Плавта к-рый, не скрываяиспользования им греч. образцов, обращается с ними достаточно свободно,создавая свои оригинальные варианты классич. прототипов. Плавториентируется на вкусы италийского крестьянства. В его комедиях напервый план выступает осуждение носителей социального зла, жадныхростовщиков,алчных гетер, жестоких сводников. У тончённый парасит новойкомедии превращается у Плавта в хитрого бездельника-обжору. В обрисовкеперсонажей явственно сказывается влияние италийского фарса, постоянныхмасок ателланы. В построении сюжета Плавт широко использует т. н.контаминацию, впервые применённую Невием, т. е. соединяет в однойкомедии мотивы из различных греч. пьес. осложняя развитие действияэпизодами, способствующими усилению комич. эффекта. В драматургич. тканькомедий Плавта вплетаются оживлённые диалогич. сцены с речитативами икантиками (вокальные партии, исполняемые соло, дуэтом или трио). В этомсказывается также развитие местной италийской традиции, знавшей пение ипляски под аккомпанемент флейты. Стихотворные размеры, используемыеПлавтом, отличаются исключительным богатством и разнообразием. Свободноиспользовал греч. оригиналы и младший современник Плавта - комедиографЦепилий Стаций (ум. ок. 168 до н. э.), хотя он и избегал приёмаконтаминации. В творчестве Теренция (ок. 185-159 до н. э.) приёмы комич. буффонадыуступают место более пристальному вниманию к внутр. миру человека,характеры интересуют драматурга значительно больше, чем интрига. В этомнаходят отражение либерально-просветит. тенденции кружка рим.аристократа Сципиона, к к-рому принадлежал Теренций. Комедии Теренция,отличающиеся тонкой наблюдательностью и изяществом языка, пользовались,однако, меньшим успехом у рим. публики, чем произв. Плавта. Теренций -последний значит. представитель рим. комедии-паллиаты (fa-bula palliata,от pallium - греческий плащ), действие к-рой происходило в Греции, агерои выступали в греч. костюмах. Комедиографы конца 2 - нач. 1 вв. дон. э. обращаются к жанру комедии-тогаты (fabula togata, от toga -римская верхняя одежда), отражающей жизнь средних слоев маленькихиталийских городов. Насколько можно судить по уцелевшим отрывкам тогаты(ни одно произведение не дошло полностью) в ней разрабатывалась преим.семейно-быто-вая тематика, значит, роль играли женские персонажи (вотличие от паллиаты - не гетеры, а свободные гражданки). С сер. 1 в. дон. э. тогата уступает место лит. ателлане и миму. Др.-рим. трагедия периода республики известна нам значительно меньше,чем комедия. Первым поэтом-трагиком был Ливии Андроник; преемниками егоявились Невий и Энный (239-169 до я. э.). С именем Невия связано, вчастности, появление первых трагедий на сюжеты из рим. истории.Подлинным основоположником рим. трагедии считался, однако, Энний, хотясюжеты для своих произведений он чаще всего заимствовал у греч.драматургов. Свободно обрабатывая греч. оригиналы (в частности, заменяяодни стихотворные размеры другими), Энний отдавал предпочтение мифамтроянского цикла, ближе всего связанным с легендарным прошлым Рима, и напервый план выдвигал героев-носителей сильных, патетич. страстей,способных на патриотич. подвиги и самопожертвование. Трагедии Энниядолго пользовались в Риме большим успехом, но до нас дошли только вотрывках, как и произведения его племянника, трагич. поэта Па-кувия (220- ок. 130 до н. э.). Патетич. приподнятость отличала также произведения последнеговыдающегося рим. трагика - Акция (170 - ум. ок. 85 до н. э.). В еготрагедиях на мифо-логич. сюжеты находили отражение злободневные для рим.общества проблемы власти и ответственности правителя. После падения республиканского строя рим. трагедия теряет значениетеатр. жанра и становится "драмой для чтения" в узком кругу изысканныхценителей (как, напр., не дошедшая до нас трагедия Овидия "Медея").Наиболее полное представление об этом жанре дают трагедии Сенеки( ум. 65н. э.) - единств, целиком сохранившиеся произв. рим. трагедии. Используясюжеты греч. трагиков ("Медея", "Федра", "Эдип", "Тро-янки" и т. д.),Сенека сохранял и композицию классич. образцов: речевые партииотделялись друг от друга песнями хора, число участников диалога непревышало 3 актёров. Однако образы героев претерпевали у Сенеки существ,изменение по сравнению с греч.прото типами. Персонажи его трагедийявлялись носителями какого-либо одного чувства (напр., мести), к-роераскрывается в эффектных декламациях - монологах. Этим монологамсопутствовали построенные также по законам риторич. декламациимногочисл. описания ужасов, часто переданные с натуралистич.подробностями. Старинный приём классич. греч. трагедии - т. н.стихомифия (чередование однострочных реплик), превратился у Сенеки вриторич. состязание, строившееся на обмене сентенциями. Своеобразнымпамятником рим. драм. лит-ры явилась также анонимная трагедия "Октавия",написанная в стиле Сенеки и изображающая кровавые события в семьеНерона. Д. д. сыграла значит, роль в развитии европ. драмы. Сюжеты комедийПлавта и Теренция послужили основой как для ряда произв. Шекспира,Мольера и др., так и для теоретич. рассуждений Дидро и Лессинга озадачах т-ра. Трагедия Сенеки имела большое значение для формированиядраматургии эпохи франц.классицизма. Лит.: Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957;История римской литературы, под общ. ред. Н. Ф. Дератани, М., 1954;Покровский М.М., История римской литературы, М.-Л.. 1942; Варнеке Б. В.,Наблюдения над древнеримской комедией. К истории типов. Казань, 1905; Ве а г е W., The Roman stage. A short history of Latin drama in the timeof the Republic, L., 1950, 2 ed., L., 1955; Drinkin P. Sh.,Post-Aristophanic comedy. Studies in the social outlook of middle and